Lecteur·ice

Un·e lecteur·ice de scénarios fournit un avis argumenté sur les forces et les faiblesses d’un scénario, sous la forme d’une fiche de lecture. Ses employeurs et clients sont divers : entreprises du secteur cinématographique et audiovisuel (sociétés de production, chaînes de télévision, distributeurs, SOFICAs, agences artistiques), institutions (CNC, collectivités locales, fondations), particuliers (artistes-auteurs). Il·elle peut être indépendant·e (en auto-entreprise), et/ou salarié·e ponctuel·le (intermittence).

Consultant·e / Script-editor / ScriPt-Doctor

Un·e consultant·e intervient, de manière ponctuelle ou plus suivie (script-editor), sur un scénario en développement, à la demande de l’auteur·ice et/ou de la société de production.

Contrairement à la fiche de lecture, la consultation apporte une vision plus large du projet et l’interroge davantage en profondeur. Son rôle est de fournir une analyse détaillée sur des points de scénario précis, et si demandé de proposer des pistes de réécriture.

Un·e script-doctor est un·e consultant·e rémunérée spécifiquement pour aider les scénaristes à résoudre des problèmes identifiés dans un scénario. La fonction de script-doctoring nous vient de l’industrie anglo-saxonne, où elle est largement plus institutionalisée (Carrie Fischer fut notamment une script-doctor recherchée en parallèle de sa carrière d’actrice !).

En France, l’usage est d’encadrer le travail des consultant·e·s par un contrat au forfait (facture ou droit d’auteur). La contribution artistique du/de la consultant·e n’ouvre pas de droit à une rémunération proportionnelle.

Une règle d’or de lecteur·ice/consultant·e : dès lors que l’on modifie au moins un mot du scénario, on devient de facto un·e co-scénariste. Il faut dès lors être reconnu·e et contractualisé·e comme telle.

Chargé·e de développement / Directeur·ice littéraire

Un·e chargé·e de développement travaille directement pour une société de production. Comme son nom l’indique, il·elle supervise aux côtés du ou de la producteur·ice les projets durant toute leur phase de développement, c’est-à-dire jusqu’à ce qu’ils soient prêts à être mis en fabrication.

Ses tâches sont variées : veille et recherche de nouveaux projets et talents, accompagnement des auteur·ices, suivi artistique, mais il/elle peut aussi assurer le suivi juridique et/ou administratif des projets, ou participer à leur financement.

En audiovisuel, où le travail de suivi d’écriture est souvent plus conséquent, on parle plus fréquemment de direction littéraire.

ET AU-DELÀ DU DÉVELOPPEMENT… 

Si les producteur·ice·s et auteur·ice·s sont essentiels pour faire émerger de nouvelles œuvres, iels sont loin d’être les seuls ! L’expertise du scénario et des projets en développement est également essentielle pour de nombreux métiers liés au financement, à la distribution, aux ventes internationales ou à la diffusion d’une œuvre.

Ces différents acteurs sont des partenaires indispensables pour façonner un projet de film ou de série, le financer lui assurer des perspectives de diffusion, dès la phase de développement.